硬笔写招牌怎么样？

下面我将从硬笔的特性和局限，笔画，结构，章法的表现程度，以及“勿用小笔写大字”的观点来证明：硬笔写招牌是不可以的。

从下面的两张对比图我们可以看出，毛笔由于笔头软而且粗，写出来的笔画厚重有质感，而硬笔的笔头细而且硬，所以写出来的笔画细小，这是由于硬笔本身的特点决定的，在这一点上，毛笔有着无可比拟的优势！

【毛笔笔画表现丰富，硬笔则显得单一】

和毛笔比起来，最明显的就是问题所提到的写招牌，硬笔的笔尖小而且硬，写不了大字且笔画表现力不丰富。一提起写招牌或者牌匾，我想人们首先想到的应该是毛笔而非硬笔。我也没见过谁用硬笔写过的，从古至今，都是如此，所以用毛笔招牌或者匾额是一种传统也是一种传承，我们今天依然在遵守这一传统做法。

通过以上的分析，我觉得用硬笔来写招牌是不合理的，写招牌，不论是大招牌还是小招牌都应该用毛笔来书写，这又是为什么呢？我们继续探讨。

笔画结构章法三个层面是书法的三个基本要素，学习书法也应该从这三个方面入手。对于毛笔硬笔来说都是如此，但是它们在具体的表现上却是千差万别的。

（1）笔画

因工具本身的特性，硬笔字写出来的笔画比较单一，即使有轻重的变化也是在一定的范围之内，而毛笔则不然，蔡邕说：“惟其软则奇怪生焉。”因为毛笔的笔头是软的，它能在书写中纵横捭阖，八面出锋，制造出令人意想不到的美妙效果，写楷书它有丰韵的笔画，一撇一捺尽显张力，写行草书，则芳华婉转，旖旎多姿，风光无限，这也是为什么一幅好的毛笔书法作品，那种跌宕起伏的笔底波澜会让人久久回味，因为它的笔画有粗有细，转折处过渡平稳，笔画连带似高山流水，余音不绝。

而硬笔则因为笔尖的硬质特点，在以上所说的毛笔书法表现方面特点全无，笔画显得干枯单一，结体显得瘦弱无力。

【毛笔字和硬笔字的对比，笔画表现差异明显】

所以，笔画上来看，毛笔笔画的表现力度和丰富性远远高于硬笔字，所以硬笔写招牌是不可以的。

（2）结构

以上我们说到了毛笔字和硬笔字在笔画表现上的差异，其实，笔画的表现直接影响到字的结构，毛笔字相对于硬笔字，从笔画的形态上来说，比硬笔字要粗壮厚重得多，从质感上来看，要比硬笔字丰腴饱满得多，硬笔则反之，这样在结构上来说，就算硬笔和毛笔都做到了遵循同样的结构原则，那么也是毛笔显得丰盈厚重，而硬笔字的结构显得散漫无力。

【毛笔字和硬笔字在结构上的差异】

可想而知，硬笔字的笔画线条粗细一致，而毛笔则笔画丰润饱满，怎么能用硬笔来写招牌呢？恐怕也没有人这样做。

（2）章法

我们知道，写招牌一般有两种：横式和竖式。横式显得古雅端庄，竖式显得严肃古朴，因其不同的用处而各尽其妙。

我们也会发现这样一个事实：如果手写，正规的招牌都是用毛笔书写的，而没有用硬笔书写的，这是为什么呢？这是因为前面我们说了毛笔字和硬笔字在笔画结构上的不同，甚至在这两方面毛笔字都占据优势，所以自然而然地，毛笔字在章法表现上也是胜于硬笔字的。

招牌一般字体较大，而毛笔的丰富饱满的笔画，宽博从容的结体恰好适合招牌这种书写形式，所以招牌没有给硬笔留下用武之地！

【毛笔和硬笔在章法表现上的差异】

试想，用硬笔书写一个招牌，笔画细若游丝，结体则显得松散疲软，那么排列在一起还有什么章法美可言呢？显然，在章法布局方面，硬笔字远远不如毛笔字。

在章法方面，毛笔字显得磅礴大气，而硬笔字则显得小家碧玉，这虽然不是硬笔字的错，但确是它和毛笔字在章法布局上表现出来的无可调和的差距。

那么，谁又会用硬笔去书写招牌呢？总的来说，倘若用硬笔字来书写招牌，那么就失去了招牌本身的作用。

以上我先从硬笔的特点和局限性，再从毛笔与硬笔在笔画，结构，章法方面的差异对比说明了硬笔是不能用来写招牌的。接下来，我将从另外一个方面来说明。

勿用小笔写大字的书写原则

我们都知道“勿用小笔写大字”是古人总结的经验和方法，因为小笔因为笔本身比较小，在表现大字的时候不论是笔画还是结构都显得免为其难，甚至会出现笔墨干枯这种故意而为的情况，所以，这就和用硬笔写大字是一样的道理。

而我们知道，一般招牌都是比较大的，例如著名的“天津劝业场”就是著名书法家华世奎书写的，字的大小有一米见方，然而绝不是用小笔书写再放大的，因为那时还没有复印排照放大的技术，古人留下来的匾额也能证明这一点，这都是古人写的“榜书”，用特大的抓笔书写的，这自然考验书写者的功力了。我们看华世奎写的榜书“天津劝业场”，浑然天成，高雅庄重，毛笔书法的特点便展现无疑，这岂是硬笔能比的？
【华世奎书写的“天津劝业场”】

有人说，启功先生写匾额就是先写小字再放大的，但是我觉得这是现代人一种比较取巧的办法，写榜书还是比较费神费力的，况且启功先生因身体各方面原因，每次写匾额都是写在一张小纸条上再经过放大做成牌匾的。

但是，田蕴章老师就曾经指出过，启功先生写过很多牌匾，也就有很多挂出来不理想的牌匾，这是为什么呢？

原因很简单，因为“大字不是小字的放大，小字也不是大字的缩小。”大字小字严格来说，各有各的笔法和结构特征，试想写颜真卿楷书和写王羲之小楷是同一种感觉吗？
【启功先生书写的匾额】

启功先生写小字再放大做成大字牌匾就无异于我们今天讨论的用硬笔写招牌，用毛笔字放大做成牌匾尚且有不足之处，又怎么能直接用硬笔书写呢？

古人说：

“字形既殊，笔法顿异。”

苏东坡也说：

“大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余。”

所以，既然硬笔由于工具本身的局限，又怎能适应“字形既殊，笔法顿异”呢？况且也做不到“结密无间，宽绰有余。”也就说明硬笔是不能用来写招牌的。

所以说，用多大的笔写多大的字是最好的，写招牌最好用榜书书写，这样才能体现出招牌的本来作用和良好的视觉效果。

另外还应该要注意的是，写招牌，写匾额是一门学问，不同地方的匾额和招牌要用不同的书体或者字体来表现，例如学校书店等文化单位就应该用端正规范的楷体字来书写，人人喜闻乐见，古建筑等地方则应该用古朴厚重的楷书书写，例如故宫博物院的匾额就符合故宫厚重浓郁的历史感，所以，招牌匾额往往能起到画龙点睛的作用，从这一点来看，又怎能用硬笔书写呢？
【“故宫博物院”楷书匾额】

总结起来，无论从工具的特点，还是笔画结构章法等方面来看，写招牌最好的书写工具还是毛笔，用硬笔写招牌自娱自乐还可以，但是不能登大雅之堂！

以上就是我的回答，对此，你怎么看呢？欢迎留言，感谢关注！