用钢笔练毛笔字怎样？如何练？

“用钢笔练毛笔字怎样？如何练？”我的回答是：用钢笔练毛笔字是一条被证明了的，完全可行的道路。关于如何练的问题，我觉得还是应该从选帖以及书法三要素笔法，结构，章法入手。

首先我们来看看第一个问题用钢笔练毛笔字怎样？

自从蒙恬发明毛笔以来，毛笔一直占据着书写的主导地位几千年，直到上个世纪二三十年代美国，日本的钢笔传入当时的清末民初，钢笔这种便捷的书写工具逐渐取代了毛笔。

不管是毛笔还是钢笔，都有一个共同特征，那就是都是用它们来书写中国文字，也就是说毛笔和钢笔写出来的字都是能认识的，这说明在笔画，结构，章法上还是没有变化，从这一点来说，毛笔也好，钢笔也罢，都是是表现中国汉字的一种工具。
［毛笔书法］

钢笔是一种新兴的书写工具，况且在钢笔传入时还没有独立的钢笔字帖，那么如何学习钢笔字呢？毫无疑问，就是临摹毛笔字帖。

庞中华老师是硬笔书法学习的先驱者，他当时学习和研究钢笔字，就是从毛笔书法里吸取营养，毛笔是软的，钢笔是硬的，毛笔写出来的字笔画粗重，富有表现力，而钢笔要做的就是“去肉存骨”“去粗取精”。用钢笔模仿毛笔的笔画和骨架，自然就形成了钢笔书法。

卫夫人在《笔阵图》中说：

多骨微肉者谓之筋书，多肉微骨者谓之墨猪。

由此看来，用钢笔模仿毛笔字写出来的字就是“筋书”了！
［硬笔书法或钢笔书法］

所以，中国书法的源头和法度只有一个，并且已经确立，用什么样的笔来表现，都得从毛笔书法里汲取养料，钢笔自然也是如此。老一辈的硬笔书法家如卢中南，田英章，田蕴章，司马彦，丁永康，沈鸿根，白蕉，邓散木等等，他们的硬笔字美轮美奂，难道是自己独创的吗？显然不是的。

田蕴章老师甚至说过：“只要你的毛笔字写好了，硬笔字就一定能写好。”并且他主张直接用钢笔去临摹毛笔字帖，他认为这种办法比临摹现代人硬笔字帖效果要好得多，这说明什么？说明毛笔字和钢笔字具有一脉相承，有共性，有共通的地方。

所以，通过以上举例，用钢笔练毛笔字是一条被证明了的，完全可以的道路。

既然能用钢笔练习毛笔字，怎么练就是一个大问题了，既不能盲目地练习，没有多大进步，又不能泛泛地练习，浪费了时间，接下来，我们就从如何选帖，笔法，结构，章法四个方面来说说如何练的问题。

（1）选小字不选大字

为什么我主张选小字而不选大字呢？这是因为钢笔字要适应钢笔字的书写特性，钢笔的笔尖小而硬，不能写出像毛笔那样丰富婉转的笔画来，所以你若原则大字则与钢笔本身的特性不符，效果自然事倍功半了。

况且用钢笔小小的笔尖去临摹毛笔的大字，在笔画上显得单一不丰富，在结构上也显得羸弱而无力。
［王羲之小楷］

为了适应钢笔的书写特性，我们在选择字帖的时候只能选择古代经典小楷字帖，小楷字形小，与硬笔的特性就相符了。我们要牢记“可用大笔写小字，勿用小笔写大字”的原则。

（2）选楷书不选行草书

苏东坡在学习书法的顺序上早已给我们提醒了，他说：

“真生行，行生草，真如立，行如行，草如走；未有未能行立，而能走者也。”

这句话的意思就是说，学习书法就像我们小时候走路一样，要先学站立，再学走，然后才是跑和跳，循序渐进，事物规律所致。
［柳公权楷书］

所以用钢笔练毛笔字要先选择楷书，不要觉得《兰亭序》笔意潇洒，就心生羡慕，也不要因为杨凝式的《韭花帖》姿态飘逸就直接去临摹，学书有一个过程，不积跬步无以至千里，因此用楷书打好基本功十分重要。

（3）取法乎上不乎下

王羲之的书法在唐代得到唐太宗的极力推崇，他自己评价王羲之的书法“详察古今，研精篆素，尽善尽美。”

因此他说：

取法乎上，仅得乎中，取法乎中，仅得乎次，取法乎下，仅得乎次矣！

这说明学习书法关键在于取法，取法的高下决定你学习效果的好坏，因此我们用钢笔临摹毛笔字帖也要取法乎上。
［钟繇《宣示表》］

这个“上”，一是要高古，二是要水平上乘。这样看来，“正书之祖”钟繇的《宣示表》《贺捷表》《荐季直表》都是“取法乎上”的典范小楷字帖。

（4）选易学的帖不选难学的帖

选择字帖固然是根据自己的喜好，然而我认为有一个重要的原则是：选择容易上手的字帖，不选难度大的字帖。

难度大的字帖，很难上手，容易打击学习的信心，半途而废就得不偿失了。

具体来说，我们可以先原则钟绍京的《灵飞经》，这本小楷字帖历来也是被列为入门的经典字帖，它结体宽博，字形较大，笔画有粗有细，适合用钢笔临写，我不建议直接学例如王献之的《洛神赋十三行》因为这本小楷字帖被董其昌誉为“小楷极则”，难度极大，也不主张先学魏晋高古的小楷风格，而姜夔的《跋王献之保母帖》虽是好帖，但是字形较小，笔画纤细，粗细对比过于明显，因此不建议选择。
［钟绍京《灵飞经》］

《灵飞经》沉稳方正，逸兴勃发，有二王，褚遂良遗韵。是钢笔练毛笔字绝佳的范本。

以上我们从四个方面阐述了选帖的注意事项，接下来我们从“书法三要素”来说一说怎样练的问题。

无论是毛笔还是钢笔，学会分析和运用笔法都是第一重要的，掌握了用笔方法就相当于找到了入门的钥匙。

而笔法的三个运行过程又全在起笔，行笔，收笔三个方面。

起笔定势，行笔定形，收笔定神，在这三个方面毛笔与硬笔是一致的，因此，用钢笔练毛笔字也可以直接运用起行收来写好笔画，也就是我们前面提到的“去肉存骨”“去肉存筋”。

［毛笔，硬笔起行收是一致的］

如果说在笔法方面，硬笔难以表现毛笔丰富的笔画和笔意，那么在结构层面，硬笔则完全和毛笔是一致的，硬笔完全可以直接借鉴。

［毛笔，硬笔结构规律“中宫收紧”］

可以说，在欧阳询的《结构三十六法》，黄自元《间架结构九十二法》中的法则无一不对硬笔的书写有用，例如其中的左低右高，左收右放，中直对正等法则对于毛笔和硬笔同样适用，这也再一次说明钢笔是可以练毛笔字的。

章法同结构一样，现在的硬笔书法作品依然参照毛笔的章法布局体势，从右至左，从上至下书写，这种审美形式从古至今延续下来，也必将延续下去。

不仅楷书如此，行草书，篆书隶书都是如此，硬笔书法的学习在章法方面基本上是照搬毛笔书法的章法布局。

章法排列大致分有行有列，有列无行，无行无列。

有行有列：有行有列多指楷书作品，像颜真卿的《多宝塔碑》，欧阳询的《九成宫醴泉铭》碑都是在打好界格的格子里书写的，这和我们今天写硬笔的格子是一致的，毛笔的这种形式可以称为大章法，硬笔则可以称为小章法。
［颜真卿《多宝塔》楷书］

有列无行：有列无行指的是数列对齐，而横向不对齐，例如《灵飞经》就是这一类章法布局。

无行无列：无行无列一般指的是行草书，无拘无束，自成章法，表现一种结体灵动，参差变化的美感。
［郑板桥书书法参差错落］

通过上面的分析，我们从选帖，笔法，结构，章法三个方面进行论述，目的都只有一个那就是说明毛笔和硬笔是相通的，是可以互为借鉴的，只不过硬笔对于毛笔的借鉴要占绝大部分了。

这也再一次说明，钢笔是可以直接练毛笔字的，练好了毛笔字对于钢笔字有好处，练好了钢笔字对于毛笔字有帮助，二者互为补充，相得益彰！

以上就是我的回答，感谢关注，欢迎留言！