书法作品中的“技术含量”主要表现在哪些方面？

“书法作品中的“技术含量”主要表现在哪些方面？”对于这个问题，我的看法是书法的确分为两个大的层面，一个是技法层面，另外一个是学识修养层面。书法的“技术含量”就是指书法的技法，而书法的技法落到实处则主要表现在笔画形态，间架结构，章法布局三个方面。

接下来，我将从书法的笔画形态，间架结构，章法布局三个方面来谈谈书法作品中的“技术含量”问题。

我们学习书法的顺序是从笔画入手，进而学习组合笔画，再学习间架结构，最后是实战训练，也就是学习章法布局，写成一篇篇赏心悦目的书法作品，如此，学习书法在技术层面的问题才得到最后的解决。

以往我在论述书法要素的时候，总是说第一个要素是笔法，为什么现在则说是“笔画形态”了呢？因为根据题目所说的书法“技术含量”，笔法只是一个名称，而笔画确实有着各种形态，而塑造笔画形态则属于书法的技法了。
〈卫夫人书法作品〉

卫夫人在她的著作《笔阵图》中把笔画形态论述得惟妙惟肖。

她在《笔阵图》开篇便说到：

“夫三端之妙，莫先乎用笔；六艺之奥，莫重乎银钩。”

这“用笔”二字就是笔法，就是如何用笔塑造一个个生动形象的笔画形态。

她接着便说到各种笔画形态：

“横”如千里阵云，隐隐然其实有形。 “点” 如高峰坠石，磕磕然实如崩也。 “撇”如陆断犀象。 “折”如百钧弩发。 “竖”如万岁枯藤。 “捺”如崩浪雷奔。 “横折钩”如劲弩筋节。

要塑造这些笔画的形状和姿态，自然就要用不同的笔法去表现，这就是一件有技术含量的事情了。
〈楷书“乏”字〉

以楷书“乏”字为例，五个笔画，这五个笔画各有各的形态和姿势，塑造这五个笔画需要用不同笔法，但是笔法都包含在了完成笔画形态的起，行，收三个动作中。

以“乏”字中的捺画为例，捺画在“永字八法”中称为“磔”法，有折断成三节的意思，这与隶书中的“一波三折”笔画有异曲同工之妙！

在这个“乏”字中，表现捺画整体形态的笔法是：起笔逆锋入纸，写成方头，不可露尖，颇有“蚕头”的意味，然后保持行笔，逐渐加重，在第四个笔画（撇）的起笔处顿笔，此时笔毫已经铺开，再由重到轻收笔成捺脚。捺画的整体形态就在起行收中完成了。塑造笔画形态所用到的笔法技巧，就是书法中笔画所包含的“技术含量”了。

间架结构是间架和结构的合称，特指书法的结体。

欧阳询总结的《三十六法》，包括黄自元的《间架结构九十二法》都属于在理论上对于结构的探讨，可以说没有“技术含量”，但是把这些结构要求通过笔落实到每一个字当中，变为结构技法，就颇有“技术含量”了。

历代书法家中，欧阳询的楷书书法“端正严肃而不板滞，险劲刻厉而仍稳重”，说的就是欧阳询的楷书结构得法，布置均匀。

欧阳询楷书的三大特征是：

1.字体瘦长，丰腴适宜

2.疏密得当，大小参差

3.险中有稳，自出新意

要把这些结构布置的特征融入字中，就涉及到具体的技法了，例如其中“疏密得当，大小参差”一项主要就是为了字看起来大小相间，小中见大。
〈欧阳询楷书〉

例如在这一篇字当中，欧阳询在结构上做到了疏密相间，布置得当，才由对结构的把握达到了通篇的和谐。

要具体做到“疏密得当，大小参差，险中有稳”就必须在了解间架结构的同时用笔来表现。

我们用欧阳询楷书单字“永”和“凤”就可以具体看到蕴含在间架结构中的“技术含量”。

在写“永”字时，就要注意到撇捺是主笔，因此就要把其他笔画收紧，让撇捺伸展，取“中宫收紧，外部舒展”之势，这就是写好“永”字的结构原则。

在写“凤”字时，就要考虑到其笔画繁多，且横画居多，应该取紧凑之势，因此在书写时，除了中部横画等距之外，在中部严密的同时，还要做到外部疏朗。自然就达到了“疏密得当，险中有稳”的结构目的了，在书写这两个字以及推广到其他的字中，对其结构的掌握和具体书写本身就蕴含了“技术含量”在其间，只不过结构复杂的字，其“技术含量”更高罢了！

章法布局是书法技术层面最后一个需要解决的问题，也是难度较大的，因为章法不仅仅包含了“技术含量”，还包含了诸如书写者内在气质和书法修为等诸多与技法无关的因素在内。

但是章法布局首先得解决技法问题，才有可能谈后者。

在各种书体中，正书是最需要“技术含量”的一种书体，如楷隶篆包括魏碑这四种书体，在章法布局上都需要提前布置安排，计算好字数，还需要爹格子，打格子等等，古人在书写楷书的时候也需要打格子，例如欧阳询七十六高龄书写《九成宫醴泉铭》时还是趴在打好界格的碑板上书丹的，所以在正书章法布局方面的安排布置是有传统的，并不是今人的创造。

这种安排和布置自然也与楷书本身端正规范的字体特点有关。

行草书则不然，因为行草书只需大致注意纸张的大小，往往一挥而就，不拘小节！
〈田英章楷书作品〉

我们举一个实际的例子，看当代著名书法家田英章先生的这幅楷书作品，工稳端庄，田英章先生在书写这篇楷书作品时很显然预先进行了安排布置的工作，因为这篇字是打了方格的，方格形式确定了这幅作品的内容是七言律诗，诗的末尾，又空出了比正文格子稍窄的空白格子，刚好落款，在落款字数上显然也经过了考虑的。

所以说，在楷书的章法布局方面预先计算，就是楷书的章法技法，其中自然也少不了用于章法布局的“技术含量”了，技术含量不够或者不高，自然章法就会错乱，显得不美观了。

〈田英章楷书作品〉

再看田英章先生的这两幅楷书作品，虽然没有了格子，但写这样的条幅作品也需要预先根据字的大小，内容的多寡来安排纸张的大小以及幅式。这样才能使一幅楷书作品章法完整，观之令人余韵未绝！这些不同层次的安排布局，无一处不渗透出书写者对于章法把控所蕴含的“技术含量”，然而即使是“技术含量”也并非是一朝一夕就能达到的。

在章法方面的精心布局目的只有一个，那就是使字与字更好地搭配，是章法更加符合法度，更加完美流畅。这自然需要很高的“技术含量”了。

一点一画，一字一行，排次顶接而成。古贴字体大小颇有相颈庭者，如老翁携幼孙行，长短参差，而情意真挚，痛痒相关。

这是清代书法家清包世臣在《艺舟双楫》中对于章法提出的要求，他要求的章法布局要流畅贯穿全篇，生动有趣，试想，要达到这种章法要求，少了“技术含量”能实现吗？
〈包世臣书法章法布局安排讲究，一点一画，一字一行，排次顶接而成，其于章法布局上所体现的“技术含量”不可谓不高也！〉

通过以上论述，我们就能明确了，书法中的“技术含量”表面在笔画，结构，章法三个方面，同时也说明了书法的第一个层面其实就技法问题，技法问题解决了，自然就会写字了，然而想要在书法上有更高的造诣，则需要跨过技法层面向更高的境界攀登。不变的是，“技术含量”始终贯穿其中。

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