用硬笔临摹古代书法家的字帖,这样的方法可取吗?学习硬笔书法你有什么好建议？

“用硬笔临摹古代书法家的字帖，这样的方法可取吗？学习硬笔书法有什么建议？”我的回答是：用硬笔临摹古代书法家的字帖当然是可取的，我的建议有三点：一是选帖，二是学技法，三是学取势。

我先来谈谈用硬笔临摹古代书法家的字帖到底可不可取的问题，再来有针对性地给出我的三点建议。

众所周知，中国几千年的书写史一直都是以毛笔书写为主，硬笔属于舶来品，但是工具虽不同，目的只有一个，那就是为书写好汉字而服务的。

毛笔笔画表现力丰富，而硬笔则显得单调，二者写出来的字粗细大小均不同，那么用硬笔临摹古代书法家的字帖到底可不可取呢？

这是很多人疑虑的问题，我的回答是：当然可以的，而且是绝对的一条康庄大道！

唐太宗酷爱王羲之墨法，遍寻王羲之字迹，以至于“玩之不觉为倦，览之莫识其端”。于是他发出感慨：

“取法乎上，仅得乎中，取法乎中，仅得次，取法乎次，仅得乎下矣！”

唐太宗是这样说的，也是这样做的，他取法王羲之，临池不辍，在帝王书家中，他当属于佼佼者！唐太宗以他的亲身经历说明学习书法要“取法乎上”。

〔唐太宗书法〕

无疑，用硬笔临摹古代书法家的字帖也就是“取法乎上”，有何不可呢？

著名书法家田蕴章教授曾在他的《每日一题字》中说：

“学习硬笔书法不要学今人的字帖，今人的字帖难免有习气，应该直接用钢笔去临摹古代书法家的小楷字帖，例如王献之的《洛神赋》、钟绍京的《灵飞经》、赵孟頫的《道德经》都是可以用来练习硬笔书法的。”

并且田蕴章老师说他自己就是这样做的，而且受益匪浅，这不也证明可以直接用硬笔临摹古代书法家的字帖吗？

然而，用硬笔临摹古代书法家的字帖虽然可取，但是需要注意的地方也不少，也就是接下来要说到的我的建议了。

古代书法家的字帖可谓卷帙浩繁，多如牛毛，用硬笔临摹怎样来选帖呢？我觉得要分两点：一是要选楷书字帖，二是要选小楷字帖。

关于学习书法的字体选择，北宋大书法家苏东坡早已精准地下了论断：

“真如立，行如行，草如走。”

这说明学习书法也像人走路一样，得经过由简单到复杂的过程，既不能一蹴而就，也不能好高骛远。

楷书是最为规矩端庄，况且也是笔法最为丰富的书体，毛笔书法的学习尚且都要从楷书入手，何况硬笔呢？

〔毛笔书法与硬笔书法，毛笔笔画表现力丰富，硬笔笔画表现力单一，但硬笔临摹毛笔，仍然能得其精神〕

并且由于硬笔本身的硬质特点，直接学习行草书的话，在挥运方面绝对不如毛笔的软笔头，行草书的牵丝连线倘若没有楷书的基础是无法举重若轻地表现的。

宋曹在《书法约言》中说：

“所谓行者，即真书之少纵略。后简易相间而行，如云行水流，纤间出，非真非草，离方遁圆，乃楷隶之捷也。”

单单从“行者，乃楷隶之捷也”这句话就能看出，楷书是行草书的基础，先写好楷书就是打好书法的基本功。

因此，用硬笔临摹古代书法家的字帖在选帖问题上首先就要选择楷书作为根本。

用硬笔临摹古代书法家的字帖，有一个共识：那就是选小楷字帖，不选大楷字帖，这一方面自然是由于硬笔笔尖小而硬的特性，但更重要的一方面则是懂书法的人深谙“莫总小笔写大字”的道理。

清代包世臣说：

“字形既殊，笔法顿异。”

字形大小变化了，笔法就天差地别了，所以为了适应硬笔只能写小字的特点，在选择古人字帖时，就应该选择小楷字帖，临摹起来便没有障碍。

关于小楷字帖方面的建议，我也是主张“取法乎上”，可以选择钟繇的《宣示表》《贺捷表》，王羲之的《乐毅论》《黄庭经》，王献之的《洛神赋》，赵孟頫的《道德经》《汲黯传》以及文征明的小楷。

〔王羲之小楷书法作品《乐毅论》〕

其中钟繇的小楷被陆行直评价到：

“高古纯朴，超妙入神，无晋唐插花之态。”

王羲之的小楷被清乾隆帝评价到：

“千古妙迹，古来楷法之精，未有与之匹者。”

而王献之的小楷也被明代董其昌评价为：

“小楷极则。”

选择这样的小楷字帖，不仅取法乎上，而且也便于硬笔临摹，怎会不收到事半功倍的效果呢？

用硬笔临摹古代书法家字帖，学的是什么呢？其实就是两个字：技法，这技法自然就包括了笔法和结体。

用硬笔临摹古代书法家的字帖，很显然根据以上所述，古代书法家都是用小楷毛笔书写而成的小楷。我们今天用硬笔来临摹，切忌不可只要求横平竖直，那样的话便失去了临摹古代小楷书法的意义了。

我们应该本着“亦步亦趋，稳扎稳打，步步为营”的原则去精准临摹古人的笔法。

小楷虽小，但是笔法的精妙展现无疑。

〔钟繇小楷《宣示表》〕

举一个例字，以上展示的是“正书之祖”钟繇的小楷作品《宣示表》。

我们看它的笔法特征，横画基本上是方起圆收，下笔成切笔之势，形成方角的横切面，收笔则圆润饱满。

除此之外，点画饱满厚重，捺画含蓄收敛，转折钝角圆润没有棱角，因此形成了敦厚纯朴的书体风格。

我们用硬笔在临摹《宣示表》的时候，横画也要呈现方起圆收的形态，点画更要饱满不要干瘪，捺画要收敛不要一味纵展，转折处务要圆润饱满不要见圭见角，这样才能用硬笔临出《宣示表》的神韵来。

〔硬笔精准临摹《宣示表》效果图，硬笔临摹依然能得其神韵〕

我们知道，小楷最显著的特点就是字形小，然而字形虽小在结构上却能做到面面俱到，这也是小楷的独到之处和吸引人之处。

〔王献之小楷作品《洛神赋十三行》〕

以王献之小楷作品《洛神赋十三行》为例，被称为“小楷极则”的《洛神赋十三行》在结体上自然有其独特之处，它的结体特征是：笔画紧凑，主笔夸张，撇捺伸展，字形清朗瘦长。

倘若把握不住它笔画紧凑的结体特点，那么字形就会散漫无章，写出来的不但结体混乱而且也不精致。

如若把握不好其主笔夸张，撇捺伸展的特点，那么就无法表现出《洛神赋》的神采奕奕之态。

〔硬笔临摹《洛神赋十三行》同样能得其神采奕奕，清秀瘦长的结体特征〕

所以，用硬笔临摹应更加注重这些结体特征，我的具体建议是先选几个具有代表性的字精准临摹，总体把握《洛神赋十三行》的结体特点，然后再通篇临习。

学取势其实学的就是古人书法的书体风格，综合各家书法体势，是形成自己独特风格面目的关键。

古代书法家的字帖风格多样，各尽其妙，或险峻，或欹侧，或平正，或高古，或飘逸，或轻灵等等，都需要在用硬笔临摹的过程中去根据自己所需而取舍。

〔《洛神赋十三行》〕

例如我们前面提到的《洛神赋十三行》它的取势特点就是欹侧有致，整体布局如星罗棋布一般，字字精致，个个生神。

〔前为姜夔《跋王献之保母帖》后为钟绍京《灵飞经》〕

例如姜夔的《跋王献之保母帖》和钟绍京的《灵飞经》就属于平正中和一类，字形四平八稳而自带生气，虽中正平稳但却毫无板滞之态，足见古人书法之高妙！

所以，我们用硬笔临摹古人书法字帖，不应该仅仅局限于笔法和结构，而是应该博采众长，体势风格无一不学，这样才能形成自己独特的硬笔书法风格。

综合以上所说，硬笔书法的学习是完全可以直接临摹古人的书法字帖的，关于怎样学，学什么，注意哪些问题，我也已经在行文的过程分点分段阐述地很清楚了，以期对大家能有所帮助。

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