书法就是“写字的法度”吗？初习书法者有捷径可走吗？

“书法就是写字的法度吗？初习书法者有捷径可走吗？”说书法就是写字的法度应该说是对书法二字的准确理解，但是只是书法的一个方面，书法还需要有文化内涵和气韵，人们往往说学习书法不走捷径便是最好的捷径，在我看来这是说学习书法不要一味地去找捷径，但是学习书法还是有捷径存在的，也就是好的方法，所以初习书法者是有捷径可走的。

针对以上两个问题，我们一一来进行分析。

书法，古人怎样解释的呢？

东汉许慎在《说文解字》里说：

著之竹帛谓之书

可见，书其实就是写的意思，法也就是法度，所以说书法的意思可以理解为写字的法度。

著名古典文化学者周汝昌先生说：“书法说到底还是一个“写”字”，可以说，从古至今只要是真正懂得书法的人都认为书法就是写字的法度，这比说书法是艺术要好得多。

然而，书法历史源远流长，书法人物带带不穷，书法经典浩如繁星，书法又不是写字的法度所能简单解释得了的，“写字的法度”着重强调的是书法的技法问题，而书法不仅仅是技法问题，它更是一门文化，一门包罗万象，博大精深的文化。

［苏东坡的书法就是纯熟法度和文化涵养的集中表现，因此书法并不是简单的法度，最为重要的或许还是其中的文化元素］

宋代大书法家苏东坡曾说过：

“书必有神、气、骨、血、肉，五者阙一，不成为书也。”

这就说明书法并不仅仅只是写字的法度，书法中还有如许多苏东坡所说的以上的这些内容，并且苏东坡强调五者阙一不可，我们细看苏东坡的书法，也确实如他自己所说，不光是技法，更是文人气息的流淌，才气、阅历的展现，所以说宋代的书法强调突破唐人书法深严的法度壁垒，强调写出自己的意趣，而苏东坡则是“宋人尚意”的代表人物。

苏东坡自己曾说过：

“作字之法，识浅、见狭、学不足，三者终不能尽妙……。

这说明书法不仅仅是技法的表现，也就是说书法的内容绝不仅仅只是写字的法度，同时还有学识，见识等方面的因素。

黄庭坚在评价苏东坡书法时说：

“余谓东坡书，学问文章之气，郁郁芊芊，发于笔墨间，此所以他人终莫能及尔。”

所以说，书法的高低和优劣不仅仅只是技法的简单表现，而是纯熟技法和丰富文化内涵的集中体现。而苏东坡就是一个典型性的人物。

［黄庭坚如此精彩地评价苏东坡书法，因他自己的书法也是法度和文化才气的统一体］

而纵观历代书法家，颜真卿、柳公权、欧阳询、赵孟頫、文征明、董其昌等等，无一不是扎实的技法和内在深厚文化涵养的结合才创作出了流传后世的书法杰作。

我们说书法就是“写字的法度”，这句话无疑是对的，但是并不全面，准确来说，书法应该是写字的法度和深厚文化内涵的结合。

关于“初习书法者有捷径可走吗？”这个问题，我前面也说了，是有一定捷径可以走的，下面我就来介绍几种切实可行的捷径：

我为什么要主张初习者要先学习楷书呢？甚至说先学习楷书是第一条捷径呢？因为楷书是初学者学习书法入门的最好的书体。

苏东坡曾说过：

“真如立，行如行，草如走；未有未能行立，而能走者也。”

苏东坡这句话就说得很明白，同时也强调了书法初学应该先学习楷书。因为楷书就像我们人的站立一样，如果站都站不稳，又怎能快速行走甚至于跑和跳呢？这显然是要循序渐进的。

［楷书工整规范，就像人的站立一样，只有先站稳才能跑和跳，所以学习书法应当先学习楷书］

从实际的技法来说，楷书也是初学者应该先学的，因为楷书笔笔要求书写到位，书写速度虽慢但是笔法要求却很高，打好了笔法基础对于以后的提升学习和学习其他书体都是大有裨益的。

所以说苏东坡说：

“真生行，行生草”

先学习楷书便可触类旁通，初学者尤其是如此。打好楷书基础可以说是终生受益的。

我所说的第二条捷径就是要精准学习，这句话包含了两个层面的意思，一是要精准临帖，二是不要频繁更换字帖。

精准临帖：

赵孟頫可以说是领略了精准临帖的大书法家，他说：

“昔人得古刻数行，专心临之，便可名世。”

意思就是说学习书法“贵精不贵多”，欲速则不达，贪多嚼不烂，如果能够做到精准临帖，那么虽是几行字都可以达到名世的地步，而如果不能够精准临帖，那么写上几百本字帖也是于事无补的。

［赵孟頫书法之所以取得如此高的成就，就是得益于他对于前辈书家法帖的精准临习］

中国汉字有十万之多，这些字都要学习吗？其实并不然，就算是常用的一千多字也是有学习方法的，那就是举一反三，触类旁通，当然前提是能够做到精准临帖。

例如我们只要写好了“三”字，“王”“玉”这些同类字也就解决了，写好了“之”字，那么“泛”“芝”这些字也就能够写好了，这就是高效的学习方法，也就是书法学习的捷径。

不要频繁更换字帖：

频繁更换字帖是学习书法的大忌，这就好比猴子搬包谷一事无成，不要今天学颜，明天学留，后天又学欧了，更不要今天学习颜真卿的《多宝塔》，明天又换了他的《颜勤礼碑》了，这样做，对于书法学习来说就是一曝十寒，枉费了精力和时间，得不偿失。

［从卢中南孟繁禧二位书法家的书法可以看出，只有先精通一家，不频繁更换，才能学有所成］

现代著名楷书大家卢中南和孟繁禧先生，在学习欧楷的时候都是紧追欧阳询的《九成宫醴泉铭》不放，直到完全学到手之后再融入其他的书体精华。所以他们成为了正统型、实力派的书法家代表。

所以，通过例子我们可以看出，精准学习是书法学习中的第二条捷径。

我所说的第三条捷径就是不要着急地去写很多字，去写很多作品，写出来再多的作品，一个字也不合格有什么用呢？所以还不如老老实实着重对笔法进行分析，才能登堂入室，进入书法的大门。

笔法是学习书法的第一要义，特别是对于书法初学者来说，笔法不过关就更不用谈以后的结构和章法了，没有入门又怎能走得更远呢？

笔法内容丰富多彩，值得分析，也是有志者必须要做的事情，笔法学习好了，对于书法的学习只会有益而无弊，所以，着重对于笔法的分析是书法学习的又一重要捷径。

元代大书法家赵孟頫曾说过：

“书法以用笔为上”

他强调的就是笔法的重要性，而笔法的要领又体现在起笔行笔和收笔之中。

［起笔行笔收笔图示］

我们举一个例子来说明，我们看上面的这个颜体字的捺画，分为三个步骤书写完成，就是起笔行笔和收笔的过程。

起笔用藏锋起笔，一起笔就进入了笔法的法则要求阶段了，继而是行笔，行笔一定要用中锋，显得饱满厚重有立体感，中锋用笔也是笔法的根本大法，最后是收笔，收笔过程既有顿笔也有提笔，既有轻重也有缓急，起行收三个动作共同完成了笔法内容。这就是笔法对于书法的重要性和必要性，对于书法的分析离不开对于笔法的分析。只有深入分析笔法，才是学习书法，由点及面地进行学习，才是书法学习的捷径。

因此，着重对笔法进行分析理所应当是学习书法的一条捷径，尤其是书法初学者一定要强调对于笔法的深入研究和分析。

综上所述，我们知道书法不仅仅是“写字的法度”，这样说不足以全面概括书法的所有内容，因此，书法一方面是写字的法度，一方面是文化内涵的现展现，同时，书法也是有捷径可走的，第一条就是应当先学习楷书，第二条是精准临帖学习，第三条是着重对笔法进行深入分析，掌握了这三条捷径，书法学习便可以如鱼得水了，书法难题也可以迎刃而解了。

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