书法，中华五千年文化传承，小楷则为书法中一枝奇葩，怎样才能写好小楷？

小楷在书法史上虽然不是一个独立的书体，我们可以理解为“小的楷书”，但是它的确是书法发展史中一枝瑰丽的奇葩。

有人说小楷是最难写的，其实也有一定的道理，因为小楷虽小又是楷书，可谓是“麻雀虽小，五脏俱全”，苏东坡曾说：

“大字难于紧密而无间，小字难于宽绰而有余。”

所以世之贵者，必贵其难，小楷字形虽小但是要求却很高，要把小楷写得落落大方，宽绰有余绝非易事。

这是说小楷的字形特点，其次小楷也是书法艺术价值极高的一种书体，小楷笔画精细，蝇头小楷更是见其精密细致，小楷精致隽永，一般写成书札或者手卷，欣赏起来别有一番韵味，例如钟繇的《贺捷表》用小楷写成，是一份奏表。

【钟繇小楷《贺捷表》】

我们常常说“唐诗晋字汉文章”，这个“晋字”很大程度上就是指的魏晋的书法，而魏晋的书法又以小楷为代表，因此我们也常说“魏晋小楷”，这其中又以钟繇，王羲之和王献之为代表。

小楷的发展可谓是从未断代，从风格高古雅趣的魏晋小楷到风格严谨有致的唐人小楷，再到潇洒流畅的元明小楷，小楷从未失去其熠熠生辉的特点。

由此看来，小楷确是让人青睐有加的一种书体，况且在古代书法家来说，小楷是日课，不会写小楷的书法家不是一个真正的书法家。

谈到小楷就必然会谈到如何学习小楷的问题，我觉得应该从以下几个方面入手。

小楷的最大特点就是小，康有为曾说：“字形既殊，笔法顿异”，写小楷固然可以用大笔，但是却不是最好的，写小楷应该说最讲究的是用什么样的笔。

小楷笔画细小但却要求精细，所以写小楷应该选择小狼毫才适合这一特点，狼毫笔本身就比较硬挺，小的狼毫笔就更加挺拔有力，因此，选择一支好的狼毫笔可让小楷的练习事半功倍！

【小狼毫笔劲健有力，挺拔生姿，可使小楷学习事半功倍】

在用笔上还有一点需要注意，那就是小楷笔虽小，但是在写字时也应该让全部的笔毫都蘸满墨水，不要觉得写小楷只用笔尖接触纸面，就只用笔尖蘸墨，其实这是外行的做法，应该让整个笔毫蘸墨，是小楷笔具有蓄墨的能力，这样在写小楷时才能使转便利，婉转流畅！

其次，写小楷在手法上也要注意，小楷笔笔杆比较细，因此可采用“二指执笔法”或者“三指执笔法”还可以采取稳定书写的枕腕，让行笔更加稳定。

有句话说，写字有三个忌讳：一是不临帖，二是墨汁不加水，三是写小楷用生宣。

应该说，这句话是有一定道理的，由于写小楷是一个十分精细的事情，所以对于书写纸的选择也有分别，我们一般写中楷或者大楷用生宣，写行草书可以用半生熟的宣纸，而写小楷则不能用熟宣和生宣。

生宣的特性是吸墨性强，试想小楷那样精细的笔画，遇到生宣纸，一下笔墨水就晕染了，这对于笔画间距较大的楷书来说还不算什么，但是对于小楷却是不合适的。

【使用半生熟宣纸书写小楷，可使小楷纤毫毕现，更能突出小楷的味道】

熟宣的特点又是不吸墨，不能更好地表现小楷精致的笔画，所以写小楷要选择半生熟的宣纸，既能让墨水随着笔尖晕开又不至于使笔画变形，所以半生熟的宣纸是写小楷的最佳书写纸。

既然是小楷，就不能选择一般的楷书字帖，因为从书法美学的角度来看，大字不是小字的放大，小字不是大字的缩小，而且我们临习字帖要求要和所临字帖的字形要一样大，因此练习小楷只能选择小楷字帖。

这样一来，选择的范围便广阔了，几乎各个朝代都有小楷佳作，是不是都可以直接选择呢？我觉得未必，选择小楷字帖也要充分留心。

我建议选择小楷要追根溯源，从魏晋小楷学起，魏晋小楷包括钟繇，二王的小楷都是奠定了后世楷书体系的佳作，格调高雅古朴，风格隽永而质朴，应该说是学习小楷的最佳范本。

至于被誉为“楷中兰亭”的《灵飞经》我觉得不是小楷入门者应该选择的字帖，因为既有“兰亭”特点，必然牵丝游动，字形活泼，这对于初习小楷的人来说不是一件容易的事情，反而打击学习的信心和热情，赵孟頫以及元明的小楷基本上都有这个特点，所以学习小楷在选帖上应该说不是一件随意的事情，应该本着上溯本质的原则，取法乎上，在魏晋小楷中去吸取营养，等到熟悉了魏晋小楷的风格特点之后，可以广泛涉猎，这样就有了一个扎实的基础。

【小楷佳作《灵飞经》，由于其牵连活泼的特点，因此适合有一定书法功力再学习】

在魏晋小楷的学习上，我主张学习钟繇的《宣示表》和王羲之的《黄庭经》这两本字帖是他们二人的代表之作，也是上乘的法帖，楷书精妙，后世效法，至于王献之的小楷《洛神赋十三行》则可以放在第二步，因为这本小楷字帖对笔画字形的要求更高，需要有一定的审美能力和书法功力才能窥见其堂奥！

【钟繇，王羲之小楷代表作《宣示表》《黄庭经》是学习小楷最佳的范本】

学习小楷既是修炼书法功底的一个好方法，又是锻炼心性的不二法门，写好小楷会使自己的整个书法严谨细致，更上一层楼！

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