从事文房四宝行业20年的专业人士认为:
好砚台的特征,大体包含如下一些方面,现诉述如下,大凡以后入手之际,可作为参考:
1、材质好砚台的材质,大多数以天然石头为主,也有少量“烧制”的,但无论什么“品种”,材质好都是一个反映砚台好坏的基准项!
也就是说,构成材料的质地好不好,是一方好砚的基础。
至于“好成什么样子才是好”,因为砚台的(石头)品种太过丰富,难以细叙清楚。粗略概括几个字吧:
纯净、无杂质、无隐裂或裂纹、纹理漂亮、出身正统(材料来源对路)……
等等,这些都是能够反映“材质”的要素,占得越多等级越高。
如下图,坑仔端砚得精美质地,有白有冻有大量青花石品。
一方砚台要能成为“真的好”,一定还得可以长久流传,在这个理念上,其砚式一定要“符合本土文化”。
砚式,基本指的就是“外观整体加外部形状的样子”。
这种砚式一定不能“出轨”,比如,砚为中国文房四宝的代表,你设计成十字架的文化,那就完完全全地“出轨”了。
因此,好的砚,砚式不一定需要另类的造型,但一定得符合“传统文化”的精髓。
比如这2方砚,上图砚式略显妖娆,下图为最经典的学生款。
尽管二者风格迥异,但都不失为理想的砚式。
3、工艺好这种工艺,是指制砚人在制作砚台时候,其雕刻水平的高度如何。
一方好石头,一个好创意,如果没有“传统老手艺”将他表现出来,那也是一种浪费。
我国每个砚种的产砚地,都有大量的老手艺业内人士,其中不乏一些国家级的工艺大师,他们常年劳作在砚台制作的岗位上。
从这些传统工作者手中,常年会有精品的手艺通过作品,展现给世人。
比如这种制砚过程中“固定砚台的方法”,熟悉的人一看就知道是谁!
对!肇庆的程八老师傅,现年已过70岁!
一个好的工艺,并非单纯在石头上表现你的雕刻技术。
还有更多体现对砚文化的理解。
好的工艺,讲究的面面俱到,不仅要将手艺在制作过程中体现出来,更要依据每一方石头的个性不同,采取有针对性的处理方法。
因此,工艺水平的体现或者鉴赏,是对制砚者和品砚者考研极大的一项。
比如我在下面此文中,坚定认为,素砚也有“工”。
参见玩砚者说素砚之“工” https://www.toutiao.com/i6822155067299201550/4、铭文好
砚台除了具有使用价值意外,还有精神层面的观赏价值以及收藏层面的投资价值。
那么对这些价值因素有影响的还有重要一点:
砚铭。
砚铭,是指刻在砚台某个部位的文字或者图案,用以表达一种文人情怀的目的。
也就是说,有铭文的砚会给砚台的好加分!
5、年代好
我们都知道,收藏品的时间价值是个宝——年代越久远的物件,其价值相对越高。
在砚台收藏方面,我们一般
把20世纪80年代以后(198x年)的砚称为现代砚;
往前至清代左右,称为近代砚;
再往前至于唐宋时期,称为古代砚;
再往前至汉晋所有唐代以前的砚成为高古砚。
这些年代不同的砚,当前在市面已经占据了自己独特的"位置”。
但,因为收藏是个“价格以成交论”的市场,一些年代及早的藏品砚,可能因为其审美或者其他因素,不是很符合现代人的眼光,导致在“普品级藏品的民间市场”,很多年代的价值,并没有在砚台身上体现出来,甚至出现“今砚比古砚价格高”的“倒挂”现象。
似乎跑题了哈,没关系,我想说的是,如果你恰好遇到,请千万别错过,老砚的价值,还远远没有爆发出来!
6、实用性好这点我一定要提到一下。
因为现在市场上,琳琅满目的很多“所谓砚台”,根本就变味成了“雕刻工艺品”,有相当一部分只是“为了表现好看大展雕刻技术”,最后把一个好好的石头,雕刻成了一个“摆着好看的玩意”。
偏轨了!这是!
中国文房四宝协会会长郭海棠女士前几年 就发出过类似的感慨“……都找不到在哪磨墨了……”!
尽管有点夸张,但确实是实情,不信,你看:
砚台是用来磨墨的,一方好的砚台,一定要是【将最好、最大的石质部分用来磨墨】才是真的好!
否则,你这玩意,再过百年,能有人要么?
7、其他你自己看好的价值点鉴于一些特别的原因,我就不铺开了。
比如名人与砚台。
这点肯定同样是判断砚台好坏的重要一点,砚台拍卖史上的米芾、苏东坡有关系的砚就有不少案例。
诸如此类的“人文”因素,也“好砚亮点”重要i的一面。
那么推而广之的还有近现代名人……这个里面有点那个啥,你懂的……
总而言之,有诗云:你如喜欢,便是好砚!